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黑楼孤魂

2015-5-19 00:19| 发布者: 站长| 查看: 69| 评论: 0

摘要: 被害者是个14岁的小女孩。为了弄清真相,霍峰和于红开始调查。霍峰走访了当年的老公安和抄家的红卫兵,了解到了一些情况。就在此时,于红又在拍戏的过程中感觉到了导演郑磊的过去,他正在把一个小女孩吊在房梁上。

  上世纪80年代末北京电影学院几个年轻的老师梁明、穆德远等获得深圳影业公司的一个拍片机会,他们以极低的成本拍出了堪称新时期恐怖电影经典的《黑楼孤魂》,这是一部中国人自己拍摄的片子,许多恐怖的感觉来自国人对恐怖的直接认识。当时为了能通过国内审查制度,做了那样的结尾设计,不过后来放映的时候吓死过人,还是被有关部门禁映了,国内拍恐怖片也就到此为止了,现在大家看到的这个版本有很多恐怖的情节和涉及文革的内容已被删剪。据闻,在影片原版的结局还打上了一段字幕,大意是“文革中作恶的人,冤魂不会放过你们的”。最初在电影院上映的原版本是100分钟,现在大家能看到的版本是88分钟,删减12分钟。

        某制片厂的录音师霍峰和女演员于红在一座即将拆除的旧楼里录动作效果。可是于红老是走神,霍峰也似乎听到一种奇怪的响声,好奇心驱使他独自闯入了阴森恐怖的地下室,但是他什么也没有发现。霍峰回到房间,习惯地打开录音机检查刚才录的效果。不料他听到立体声的两个声位中发出不同的声音效果。一声道录的是于红的脚步声,另一声道却是非常奇怪地哭泣声及撞门声。霍峰又用组合音响听,还是一样。于红的“特异功能”使她可以看到过去。她发现“文革”中这里发生了一件谋杀案,被害者是个14岁的小女孩。为了弄清真相,霍峰和于红开始调查。霍峰走访了当年的老公安和抄家的红卫兵,了解到了一些情况。

       就在此时,于红又在拍戏的过程中感觉到了导演郑磊的过去,他正在把一个小女孩吊在房梁上。于红不敢相信自己的特异功能,她天真地认为导演不可能做那种事,但她还是把她所看到的情景告诉了霍峰。谈话被导演郑磊听到了。霍峰和于红再度来到地下室,想证实一下真假,可于红看到的却是一个人偷金佛的情况,事情更加复杂了。霍峰回到自己的房间时,录音机自动开启,他听到了导演的惨叫声和救命声。于是一切都明白了。

      正当霍峰想找到证据以法律制裁凶手的时候,含冤了十几年的孤魂也以她独特的方式向至今逍遥法外的道貌岸然的仇人进行了报复。霍峰庄严地走进地下室,用充满正义的语言,劝说冤魂不要以这种方式来报复,人类有自己的方式会让法律制裁凶犯的。冤魂因受到霍峰和于红的妨碍,报复不成而被激怒。整座楼房都在震颤。霍峰被击倒在地,双耳流血,于红也被吓昏了过去。导演的影片获奖了,出租车里,郑磊依然沉浸在赞扬声中,猛然,他发现,他坐的汽车没有司机,在自行飞驰。轿车径直来到旧楼前,郑磊被摔进破楼,最终被吊死在楼中。随着护士的一声“吃药了”的招呼,这个病房中病人讲的故事结束了。

         一提到国产恐怖电影,相信很多人都是嗤之以鼻。对于我来讲国产恐怖电影一般是不在考虑范围内的,甚至宁愿去看小白爱情片。听说这个电影是很久之前了,但是一直没有机会找来看。看之前,趁着缓冲的时间去豆瓣看了一下影评,兴趣又浓厚了一点。  有人说这部影片是国产恐怖片的经典,在北京上映时吓死了人所以禁播,不久连盗版光碟都没有了。不禁想起了无删减的《贞子》啊。作为一部小成本电影,两个北影老师,一个赞助商,就这么简易地开拍了。有很多人吐槽道具的低劣粗糙,画面音效等等问题,但是,要知道它成本低,要知道,那是1989年拍的,没有先进的技术特效。 对于看惯了欧美大尺度视觉和日韩那种心理压抑恐怖片的我们来讲,回过头去看这部年代久远的国产恐怖片,确实有一点费力。竭力抛去有色眼镜,尽力适应那个时代的技术能力和艺术表达方式。 虽然不能媲美现在的特效技术,但是它还是有它独特的表现方式的。

         电影的音效是一个不得不说的地方。恐怖电影的音效是一个很重要的烘托手段,氛围、情感、心理,甚至起着很重要的过渡作用。这部电影的音效,怎么说呢,强烈的让人无法忽视了,个人觉得有些喧宾夺主。影片一开始就出现的声音以及在剧情进行时各种刺耳的鬼哭狼嚎(后期的音效比较正常,可能是因为起码出来了鬼魂了)深深把我搞的哭笑不得(好吧,回归20年前我估计会捂住耳朵)。其实有些多此一举了,就像霍峰去地下室的时候,莫不如只有脚步声和呼吸声,不加其他的恐怖声音。不知道里面经常出现的呼吸声是故意烘托气氛的音效还是拍摄的遗留,不论是哪一种我都觉得很带感。那种沉重的呼吸声让我们和主角的视线合二为一,观影者和主角的位置被拉近了。总的来说,这部电影除了那些鬼哭狼嚎的声音特效,其他的无论是楼梯、呼吸声都很不错。我一度关掉声音来看,或许这部反其道而行的电影连声音也是如此。  没有什么华丽的画面,也没有血淋淋的场景,更没有高难度的鬼妆鬼影,这部小成本恐怖片唯一血腥的就两个场景。老林看到水池里面慢慢涌出的鲜血,好吧,这个现在都不屑用的桥段在那个年代应该是很恐怖的了;最后作为鬼魂代表飞出来的布娃娃(想到了花子小盆友了,话说布娃娃似乎很通灵啊)。

         很多画面都是用镜头慢慢推进,从主角小视线推进镜头,紧张的心理一直保持着,气氛烘托的很微妙。整体来看,画面很朴实,恐怖的效果主要是慢慢地铺垫。这里又要说一下了,其实电影恐怖的效果在主角每次探索都铺垫的很好,但是一到关键时候,就被鬼哭狼嚎的声音特效破坏了,可能这是那个年代的表达方式吧。  恐怖电影虽说是气氛至上,但我个人还是比较热衷于有剧情且剧情清晰利落的。在看《咒怨》的时候,觉得不是很适应这种分部表达的方式(我还是很传统的啊)。《黑楼》的剧情真的是简洁易懂啊,小女孩复仇记啊,而且开篇就交待的很清楚。这么简洁利落的故事像是一道小黄瓜凉菜让我一上口就觉得清新爽口,可以说吃了太多重口味川辣菜,换一个小清新尝尝别有风味。可以说,没有复杂的剧情,没有花哨的场面,《黑楼》它平实的故事和画面显得更加具有真实性(据说这故事确有其事)。电影独特的地方在于设置了女主人公于红能够看到过去,通过她的特异功能一步一步推动剧情。而在她看到过去的时候,黑白镜头模糊的显示在主画面之下,造就了一种空间感和时空感。这种时空交错的感觉一方面方便交代故事,另一方面又增强了画面的可观看性。

        一部鬼怪题材的电影最大限度能让人觉得脱离虚幻,变得更加现实,这一点很难得。  故事反映的是对文革那时期的思考,电影的题材很大胆,或许者在那个时代并不算什么,但是在今天,文革这么个敏感话题还是不能提太多。有人说89年那是一个大限度开放的时代,对改革开拓的思想革新,对历史反思思想开放性都不是今天能比的。确实,仅仅从题材选择之大胆就可见一斑。电影里面有一句话:“国家都疯了,何况是人呢。”那是一个砸烂公检法的时代,那是一个人性泯灭的时代,那个混乱的十年,人不是人,人比鬼可怕。小菊复仇时,霍峰和于红阻止她却引来她的愤怒。霍峰要小菊帮助他获得郑磊杀人的证据,他说人类有人类的方式来惩罚罪犯。看到这里突然有点发笑,就算是现在的司法也时常让我们心寒更何况是那个刚刚过去混乱的时期。小菊的愤怒让霍峰双耳被震出血,让于红受到惊吓被送去精神病院。最后,于红帮助小菊用她的方式复仇了。终于是人向鬼妥协了!这在今天看来是绝对不可能的,如果是今天来拍,估计是小菊配合找到证据,然后罪犯伏法,鬼魂得到安息,人间一片和谐。国产恐怖片一般很避讳鬼,或许是因为广电的压力,总是或多或少回避。《黑楼》也没有幸免,电影的最后是一群精神病患者在病房讲故事,伴随着护士一句“吃药了。

       电影定格在一车药片上,就这么结束了。对于这个戏剧性的结尾,或许只是为了逃过广电的封杀,或许是用戏剧性来发人深思。我倒是更加相信这是导演有意为之。就像是电影里于红说出了真相,却被关到精神病院,而骗他们说她自己什么都不记得了,只记得霍峰双耳流血反而被放了出来。电影结尾这一群精神病院里的人或许才是正常人,那些在外面麻木不仁的生活着的人才是病人。虽然托鬼怪这种虚无缥缈的方式来表现,但是映射了很多现象。生活中真正看清楚世界的人反而会被人当作疯子疏离,而那些浑浑噩噩抱着一贯态度生活的人反而被这社会接纳,这不是一种病态,不是一种滑稽的悲哀吗?  话说,个人超喜欢那个布娃娃啊,眼睛大大的。猫和布娃娃都是很通灵的,所以有时候无端看到大眼睛的娃娃有人会感到害怕。其实最后娃娃狰狞的样子真的不讨喜啊,还是刚刚出现的时候比较可爱一点。   以下内容为繁体版 一提到國產恐怖電影,相信很多人都是嗤之以鼻。對於我來講國產恐怖電影一般是不在考慮范圍內的,甚至寧願去看小白愛情片。聽說這個電影是很久之前瞭,但是一直沒有機會找來看。看之前,趁著緩沖的時間去豆瓣看瞭一下影評,興趣又濃厚瞭一點。 有人說這部影片是國產恐怖片的經典,在北京上映時嚇死瞭人所以禁播,不久連盜版光碟都沒有瞭。不禁想起瞭無刪減的《貞子》啊。作為一部小成本電影,兩個北影老師,一個贊助商,就這麼簡单。

        有很多人吐槽道具的低劣粗糙,畫面音效等等問題,但是,要知道它成本低,要知道,那是1989年拍的,沒有先進的技術特效。 對於看慣瞭歐美大尺度視覺和日韓那種心理壓抑恐怖片的我們來講,回過頭去看這部年代久遠的國產恐怖片,確實有一點費力。竭力拋去有色眼鏡,盡力適應那個時代的技術能力和藝術表達方式。 雖然不能媲美現在的特效技術,但是它還是有它獨特的表現方式的。電影的音效是一個不得不說的地方。恐怖電影的音效是一個很重要的烘托手段,氛圍、情感、心理,甚至起著很重要的過渡作用。這部電影的音效,怎麼說呢,強烈的讓人無法忽視瞭,個人覺得有些喧賓奪主。

        影片一開始就出現的聲音以及在劇情進行時各種刺耳的鬼哭狼嚎(後期的音效比較正常,可能是因為起碼出來瞭鬼魂瞭)深深把我搞的哭笑不得(好吧,回歸20年前我估計會捂住耳朵)。其實有些多此一舉瞭,就像霍峰去地下室的時候,莫不如隻有腳步聲和呼吸聲,不加其他的恐怖聲音。不知道裡面經常出現的呼吸聲是故意烘托氣氛的音效還是拍攝的遺留,不論是哪一種我都覺得很帶感。那種沉重的呼吸聲讓我們和主角的視線合二為一,觀影者和主角的位置被拉近瞭。總的來說,這部電影除瞭那些鬼哭狼嚎的聲音特效,其他的無論是樓梯、呼吸聲都很不錯。我一度關掉聲音來看,或許這部反其道而行的電影連聲音也是如此。  沒有什麼華麗的畫面,也沒有血淋淋的場景,更沒有高難度的鬼妝鬼影,這部小成本恐怖片唯一血腥的就兩個場景。老林看到水池裡面慢慢湧出的鮮血,好吧,這個現在都不屑用的橋段在那個年代應該是很恐怖的瞭;最後作為鬼魂代表飛出來的佈娃娃(想到瞭花子小盆友瞭,話說佈娃娃似乎很通靈啊)。很多畫面都是用鏡頭慢慢推進,從主角小視線推進鏡頭,緊張的心理一直保持著,氣氛烘托的很微妙。整體來看,畫面很樸實,恐怖的效果主要是慢慢地鋪墊。這裡又要說一下瞭,其實電影恐怖的效果在主角每次探索都鋪墊的很好,但是一到關鍵時候,就被鬼哭狼嚎的聲音特效破壞瞭,可能這是那個年代的表達方式吧。  恐怖電影雖說是氣氛至上,但我個人還是比較熱衷於有劇情且劇情清晰利落的。

        在看《咒怨》的時候,覺得不是很適應這種分部表達的方式(我還是很傳統的啊)。《黑樓》的劇情真的是簡潔易懂啊,小女孩復仇記啊,而且開篇就交待的很清楚。這麼簡潔利落的故事像是一道小黃瓜涼菜讓我一上口就覺得清新爽口,可以說吃瞭太多重口味川辣菜,換一個小清新嘗嘗別有風味。可以說,沒有復雜的劇情,沒有花哨的場面,《黑樓》它平實的故事和畫面顯得更加具有真實性(據說這故事確有其事)。電影獨特的地方在於設置瞭女主人公於紅能夠看到過去,通過她的特異功能一步一步推動劇情。而在她看到過去的時候,黑白鏡頭模糊的顯示在主畫面之下,造就瞭一種空間感和時空感。這種時空交錯的感覺一方面方便交代故事,另一方面又增強瞭畫面的可觀看性。一部鬼怪題材的電影最大限度能讓人覺得脫離虛幻,變得更加現實,這一點很難得。 


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