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日本AV起源

2017-7-15 22:45| 发布者: 站长| 查看: 22| 评论: 0

摘要: 日本AV起源于二战后,男女比例失衡,大量女性没有生活来源,只能从事色情业,妓女行业的竞争导致妓女走进其它行业,小电影成人电影就此诞生, 妓女想出名就只能拍摄成人影片, 其实日本AV女星,可以理解为最红的妓女 ...

  日本AV起源于二战后,男女比例失衡,大量女性没有生活来源,只能从事色情业,妓女行业的竞争导致妓女走进其它行业,小电影成人电影就此诞生, 妓女想出名就只能拍摄成人影片, 其实日本AV女星,可以理解为最红的妓女,妓女接客与拍片收入天差地别,能拍摄AV是妓女提高收入的最好途径。


1970年代末,日本开始流行VHS制式的录像机,这也就触发了输入大量欧美色情录像带的风潮。但是,小岛国本来就是肉欲横流的热土,他们并不满足于只听外来的和尚念经,终于在1981年推出《星与虹之诗》,成为AV界认定的首号自主制作。到了1982年,日本AV历史上第一部超畅销作品出现了,这就是《洗衣店的阿健》。该AV的总销量高达13万盒,轩然掀起AV的生产狂潮。自此,AV便成为万众注目的赚钱行业。不能不提的是和AV行业紧密联系的组织──映画伦理管理委员会,简称“映伦” 。这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。


1991年,“映伦”举行了“Video Soft Maker感谢祭”(相当于日本AV界的奥斯卡奖),并租了豪华游船做主办场地,加上又有为数达80个的当红AV女星参加,一时成为AV界的业内盛事。至此,日本AV产业已经十分成熟,充分做到了以市场为导向的色情事业一条龙,为日本经济的发展和社会治安繁荣稳定建立了卓越功勋。2008年以来,凶猛的金融风暴席卷全球,日本国内的很多行业都深受重创,唯独色情业没有受到什么影响,甚至还变成了创造日本国内经济产值的主要力量。美国一位经济学家戏称,“这是日本唯一没有受经济危机影响的行业”。


由于互联网发展等快速信息化渠道的形成,AV已经传播至世界各地。对青少年影响之大,不言而喻,甚至有部分青少年因此走向违法犯罪的道路。日本录像伦理协会禁止连续三分钟以上的性描写。因此最早许多AV是通过大型家电卖场作为家电附赠品流传到普通消费者手中。后来,AV作品的消费渠道发展为录像带租赁、网购、收费网站、商业电视台的收费频道、快捷酒店或情人酒店的收费频道等立体化的方式。同时,由于日本对于著作权的保护十分严密,日本人也比较自觉遵守,基本不存在私自刻录传播的情况。


与美国、荷兰、法国不同,在日本,即使是面向成人的AV片,也受到比较严格的限制。根据日本刑法第175条对于“猥亵物颁布罪”的规定,出于维护公众健全的性秩序的目的,不能在大众传播媒介中直接表现隐私部分。因此所有AV出版物,必须打上马赛克。1976年,日本电影巨匠大岛渚的惊世骇俗之作《感官王国》完成,其中进行了日本影像史上最早的“本番”演出,并且是“无码”。由于该片是法国投资拍摄,政府无可奈何,只能禁止输入。随后三一书房出版的同名书籍《感官王国》中刊载了几幅剧照和剧本,大岛渚和三一书房社长竹村一被以“猥亵罪”起诉。

日本AV产业发达,大多数人会以为当男优是人生中最“性”福的差事之一,但是事实并非如此。与女优收入差距比例悬殊、超负荷工作、容易染病让少的可怜的AV男优们苦不堪言,每位AV男优的心中都有一部辛酸血泪史。日本AV男优加藤鹰靠着“神之右手”窜红,每回演出总能靠手指让女优享受到难以言喻的欢愉感。被喻为是“金手指”的他在AV界一待26年,出道作薪水仅1千日圆(约300元台币),据日本媒体报道,加藤鹰抱怨AV业界并不重视男优,“后来我拿到男优最高片酬,一部也才7万日圆(约2.1万元台币)。


AV男优是日本对男性成人影片演员的称呼。看AV,除了AV女优之外,其实AV男优也很重要。较为出名的日本AV男优主要有:大岛丈、山本龙二、山田伸夫、山口贤二、山田万次郎、中根康弘、户川夏也、矢吹凉、日比野达郎、甲斐正明、平本一穗、平贺勘一、阿川阳志、笹木良一、青木达也、秋吉宏树、清水大敬、清水健、加藤鹰等。日本导演雄次郎拍摄AV逾20年,作品超过2000部以上。他拍摄了一部名为《AV男优的生存之道》电影。这部纪录片网罗日本知名男优,以“黄金手指”加藤鹰为首,“AV界周杰伦”东尼大木、岛袋浩等众多男优都参与拍摄,其中包括单月射精最高数量保持者阿川阳志(72次)等能人异士。


在日本这个“大男子主义”的社会里,东方传统的“男尊女卑”的封建观念是赤裸裸地呈现的主流。基于这种大男子主义作祟的引申,日本所拍摄的AV影片出现了这样的五大文化特征:

  第一,片名极尽感官刺激之能事。欧美的成人电影,在取名上都比较注重先取一个比较文艺、比较浪漫的片名,通过诗意盎然引发遐思。日本的AV影片则是直接切入主题,风格卖点直接表现,有点类似“标题党”。

  第二,道具千奇百怪。中国城市街头雨后春笋般出现“成人用品商店”,这些“用品”实际上80%来自日本。日本是这种“用品”之大国,被称为“成人的玩具”,是相关产业另一方面的延伸。而这种“玩具”在日本AV影片中不可或缺,甚至成为“日本式”的标志。

  第三,情节花招迭现。日本人对文字形意相当讲究,但在AV这里,仅仅是“出轨”等词汇并不能让他们满足,于是他们就在故事情节的“花招”上搜肠刮肚。

  第四,SM极致发挥。源于法国和英国的恋虐(SM)亚文化在日本找到了最合适的土壤,发挥得炉火纯青、多彩多姿,简直可以用争奇斗艳的“奇葩”来形容,盘踞AV市场的比重相当大。

  第五,女性角色以弱示强。日本AV中女优表现出来的角色定位,常处在被动、困窘甚至受虐等情境之下,看上去像是纯粹在扮演男性的玩偶。实际上,在整个影片中女优却是不折不扣的主角,主宰着整个故事或者画面的结构。本质上说,女优牢牢地吸引了男性观众的眼球,也就握紧了消费者的脉搏,当然就是这整个产业的支柱。

 

 日本既成功输出了自己的色情文化,却并没有因此而使日本女性乃至国民整体形象受损,这是为什么?日本女优所展现的女性形象表面看与日本传统女性截然不同,但实际上,其内核是为了市场需求。日本是男权至上的国家,传统女性缺乏社会话语权,为男权文化所塑造。性文化作为男性享乐需求的一种重要载体,具有相当高的位置。而作为这个现代社会载体的AV女优,是一种职业身份的存在,与社会、家庭等基础构成元素并不在一个存在空间里。日本女优的形象是一种精神幻象,传统女性形象是生活实体,井水不犯河水,各司其职。前者被看成一种职业高手,与后者不具有竞争关系。从传统女性角度来说,不管讨不讨厌,也难以排斥或者影响这种消费品对男人的吸引力。某种意义上,它映射出日本民族与西方世界带来的现代文明不同的价值观。

 

 市场为王 “日本成年女性200人中会有一位做过AV小姐”得出这一结论的是娱乐杂志《周刊邮报》。该杂志引用一位从事色情录像制作的行业人士的话说,日本至少有15万名女性有过AV片拍摄的经历。《周刊邮报》称:“一位AV录像制作公司的职员表示,包括网络节目和地下市场在内,日本国内AV市场每年生产的AV片大概为35000部,单纯计算的话,一天是100部。新人AV女优每年至少有3000人加盟。在市场为王的语境下,日本AV发展迅速,从事此行业的女性亦不断扩编,以致出现“通货膨胀”的迹象。普通演员拼相貌、拼演技,而AV女优则不然,身材第一相貌第二,更重要的是有胆量出镜。随着观念的变化,在名利的驱使下,拍AV能够让人在最短的时间通过身体条件换取最多的资源、金钱和名气,这个行业的吸引力与日俱增。日本经济整体不景气,各个行业都面临巨大的竞争压力,正是在这种背景下,日本AV产业迅速成熟并使产业链细化、延长,对日本经济发展产生了巨大影响。

 

 如今在日本,3万日元(约合人民币2100元)能够买什么呢?一只最普通的LV化妆包是31500日元;一瓶30毫升的香奈儿香水要36750日元;如果去旅行,日本女性最喜欢的韩国三日游是29800日元。按照日本AV业界现在的行情,女优全身脱光累死累活,一天也就能挣到3万日元的片酬。让爱好者兴奋的是,这些片酬3万日元的女优,大多还是标标准准的“素人”,也就是我们中国人所说的“良家女子”。和乱象丛生的日本政坛一样,这几年日本AV业界也是风起云涌。在经济长期不见起色,民众收入不断减少的情况下,有着正规职业、正常家庭的日本良家女子“猛龙过江”,大量拥入AV业界,开始和专业女优抢饭吃。按照日本影像伦理协会的统计,2011年由“素人”出演的AV占到总数的13%,而由专业女优单人出演的AV只占总数的11%。心情放松的“素人”出演的片子风格独特,受欢迎程度一点儿不比专业女优的片子差。其实,AV的受欢迎程度只是一方面。毕竟,干这行的主要目的还是为了多捞点银子。但因为越界打工的“素人”收费便宜,日本AV界的原有价格体系已经完全被打乱,专业女优日子越来越不好过。这真的可谓一场“价格破坏战”,称其为“价格革命”也不为过!

  日本AV发达,众多女演员都是从哪里来的呢?

  第一,物质享受的直接追求者。东京大,居不易。东京的消费指数,可谓世界前列。囊中羞涩而又身处繁华社会的日本少女,前赴后继地投身AV,有相当一部分的人就是物质享受的直接追求者。

  第二,美少女时代纪念与告别的留存者。社会观念的变化与价值观的判断有的时候是冲突的。在日本,一些高中女生在告别学校生活的时候,一些美少女为了不给自己的青春“留白”,居然会选择拍摄AV影片的方式。

  第三,性解放的追求者。日本受西方文化的冲击,在性尺度开放方面一向自称“傲视亚洲”。官方在政策上的一些“认可”,比如,不准暴露“三点”等规定,不仅消极地减轻了AV女优道德上承受的压力,更促使了许多积极“献身”AV女优的出现。

  第四,酒吧女郎的外快收入。日本AV女优中,有相当高的比例来自酒吧女郎。她们一方面借拍片的作品提高知名度,另一方面也增加自己的外快收入。

  第五,新鲜刺激的好奇诱因。日本女性不避讳谈论性话题的程度,令人难以置信。新鲜加上好奇,导致跃跃欲试者大有人在。

  第六,误入歧途的被迫卖身者。一些日本少女因为各种原因背负了庞大的债务。谁料,献身AV电影,竟然会成为她们偿还债务的一条道路。

  第七,生理欲求的无法满足者。有别于一般的美少女,日本AV影片中另一种常见的女优来源竟是未婚女性和“人妻”,她们的年龄稍大,动机更非青春不留白,拍摄AV只是难耐空闺,欲火焚身下的“变通”行为。

  第八,拍摄品质的美感保证。凡事讲求完美,是日本人做事的特征之一。专业的灯光、化妆、布景、道具,也吸引了不少日本女性成为AV女优。

  第九,市场主流的牵引。情色电影每年的产量、票房高居日本电影之首,成为市场主流肯定的产物。本来迟疑不定的演员因此坚定了从业决心。相比演正剧,参演AV是圆“明星梦”的一条超速捷径。

 

 日本AV无疑是爱好者忠诚度最高的类型片之一。诞生于1981年的日本AV业,经过30多年发展称霸全球,其中的手法创新、技术变化让人惊叹。不过万变不离其宗,有一手是传承至今的“必杀技”:不断更新面孔、持续注入新鲜血液。女优也分为三六九等。人气如“苍老师”者,一年能出演上百部,而且基本上部部卖座。至于那些三线女优,往往作品上连名字都没有。再查一下假扮“偷拍剧”的主妇或女学生的,往往只能演一次,因为第二次在片中出现就会被细心的爱好者发现,导致穿帮。所以为锁定爱好者的眼球,AV业界会让女优常换常新。因为各种理由不到一年引退的女优,占到了总人数的八成以上。而产生的空缺,马上会有新人补上。或许正是因为女优频繁进出,才保证了日本始终能拍出最具活力的AV,给爱好者们最大的享受。对于女优而言,入行时就应该做好随时被淘汰或退出的准备,这样才不会产生“落毛凤凰不如鸡”的心理落差。

 

 AV创造小社会 “性爱价值观”导致病态泛滥 AV在日本的男权社会里创造了一个“非男权”的社会。这在日本社会颇具特色。有一条铁律:别惹女优,她们才是圈子里的“大姐大”!日本《日刊现代》刊载,美国加利福尼亚州一所中学的32岁女教师哈拉斯,因搞“副业”被发现,最后遭学校开除。

 

 在日本媒体看来,美国学校的这一做法实在是有点儿大惊小怪。在日本,有正规职业的女性去兼职出演AV,是再平常不过的事。这些日本的兼职AV女性显得堂堂正正,似乎并不害怕被曝光。这是为何呢?一方面,由于对AV的大致认同,日本社会对AV演员并不存在明显的歧视和排斥。在文化上,不少人认为对待AV的态度,是社会宽容度和文化多元的信号灯。在经济上,日本是世界闻名的性产业大国,每年包括AV在内的产业纯收入将近1000亿美元,占日本国民生产总值的1%以上,是日本经济举足轻重的产业。而且,日本作为世界头号AV出口国,全球化程度很高。所以,对于日本年轻女性来说,工作之余去拍个片子不是什么大不了的事。另一方面,日本的兼职AV女优由于不是专职,出演的AV发行数又不大,被亲朋好友看到的概率很小。此外,由于片酬低于专职演员,兼职AV女优一般是四五个人一起出镜,单个人没那么打眼。即使“暴露”了,也不过是见到熟人尴尬点,一般不会出现像美国那样丢了“饭碗”的情况,更不会出不了门。

 

 日本是世界最知名的AV出产大国。但在这个成人影片泛滥的大国里,却有一种奇怪的现象让人非常不解——日本人对性的关注超乎寻常,但却不爱“实战”。日本人为何成了“观赏上的巨人、行动上的矮子”,这恐怕还要从日本AV的内容和其中的“性爱价值观”说起。欧美的AV一般都是以男女双方为主体,体现了双方进行性交流的快乐。日本AV完全从男性的角度出发,女性只是一个“玩具”,完全处于被动地位。日本AV中,男性将自己的各种欲望和幻想,投射在女性这个“被写体”上,男女之间根本没有平等的性交流,而是一个男人的“妄想世界”。

 日本年轻人沉浸在“国产”AV中的时间越长,就越容易沉迷在妄想的世界中不能自拔。扭曲的“性爱价值观”,也让女性痛苦不堪。这是日本年轻人对实际性行为失去兴趣的重要原因之一。


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